日常生活

桑植人民智慧的结晶

更新时间:2018-03-19 12:36:29 来源：www.okzjj.com 编辑：本站编辑　已被浏览 次 查看评论
张家界旅游网 公众微信号 桑植民歌反映的内容几乎涵盖了日常生产生活的各个层面，历史地再现了当地自然景观、生活习俗劳动、精神追求等。从生活到音乐，聪慧的桑植人通过独特的创作手法，将旖旎多姿的桑植民俗风貌通过桑植民歌充分表达，方言、风俗等民族元素，通过丰富多变的歌体、衬词、衬腔等艺术表现形式完美体现，无一不凝聚着桑植各族人民智慧的结晶。笔者在此撷取一二，供读者朋友们鉴赏。
. 扑面而来的民族气息.
桑植婚姻习俗中有“女大三抱金砖”之说，故同其他地区民歌不同的是，桑植情歌中对女性的称呼大多是“姐”却少有“妹”：“二把扇子二面花，情姐爱我我爱她，情姐爱我年纪小，我爱情姐会当家”，“好酒打开满屋香，好歌唱来甜如糖，好花引来蜜蜂采，好姐惹动少年郎”。
桑植民歌将本土方言完美地融入到旋律中。桑植语言属于西南官话，但“zh、ch、sh 、r”四个卷舌音却在本土方言中准确而广泛地使用，同时“儿话音”也在桑植民歌中频繁出现，桑植人对小巧玲珑和喜爱的人、物都要使用“儿化音”，如“伙计儿”、“哥哥儿”、“花花儿”、“叶叶儿”，桑植民歌的声腔与方言的声调完美地结合，具有鲜明的本土方言音乐化特征。如《上金寨》：“初二啊日去看郎，我郎他想只子鸡儿尝，罐罐儿装起怕呀怕馊臭哇，荷叶儿包起又漏汤呵，（可怜罗呜，伤心罗）”，歌曲的声调就是方言声调的旋律化。“不是桑植人就唱不好桑植民歌”，特殊的语言发音使得桑植民歌同相邻地区的民歌区别开来。
. 别具一格的衬词、衬腔.
桑植民歌多采用衬词、衬腔来扩充声腔，在非常单调的歌腔中加入生动的衬词，大大地扩充了歌词的内容，丰富了歌的旋律，使音乐形象更加生动、形象、鲜明。桑植民歌衬词的巧妙使用是与歌曲风格和色彩紧密相联的，充分体现了民歌形成和流传由简单到复杂的一般规律，这种加衬词衬腔的扩充手法在桑植民歌中用得非常到位，而且非常高明。如《花大姐》中，一个非常简单的叙述“姐儿坐在花果坪，身穿花衣花围裙”，通过大量衬词的扩充把桑植妇女爱美、爱生活、开朗、热情的性格刻画得入木三分而且也赋予了旋律的活泼、跳跃性：“姐儿坐在（三个妹子儿三），花果坪啦（两个妹子儿舍），身穿花衣（格呀格子格），花围裙啦（两个妹子儿舍）”。又如《大河涨水小河流》中，通过模拟鹭鸶叫声，用抽象的音乐语言表现具体事物，使歌曲生意盎然、妙趣横生：“大河涨水（衣儿呦），小河嘟流（那是呀树儿呦），一对鹭鸶是（哩哩啦啦、呷呷啦啦、唦呷罗罗唦、没离唦）……”衬词衬腔的运用填补了歌词表现人物的直白和单调，使人物形象饱满立体起来，音乐结构也更完美。
. 丰富多变的歌体.
桑植民歌曲体非常丰富，有一句体，二句体，三句体，四句体，五句体，六句体，七句体。甚至还有半句体，如“男白：大姐儿，你过哪里去呀？女唱：（呦呦）上四川啦（二哥哥儿），男白：大姐儿，你那头发发儿就生的好哇！女唱：萝卜丝儿。”同其他民歌相比，桑植民歌除了具有一般民歌“起承转合”很工整的二句、四句句式外更强调歌词的不完整所表现的独特美，从一句体到三句、五句、七句体，桑植民歌歌词的不完整性通过加衬词、乐句呈基数结构递进来诠释和构筑完整丰富的音乐。如一句体山歌《太阳出来一点红》：“太阳起来（哎、一美、多好）一点红（欧、一朵、哎）”一句“太阳出来一点红”加上衬词就把处在山高人稀之地劳作的孤独宣泄得淋漓尽致。又如三句体民歌。三句体在桑植大量存在而且由此派生出很多歌种，它也体现了桑植人崇“三”（三生万物）的朴素哲学思想，在中国民歌中独树一帜。如《十月怀胎》“怀胎正月正，奴家不知音，水上的浮萍没定根”，从句式上看并没有完成音乐的“起承转合”，但是通过加上大量的衬词让人听了觉得歌曲没有终止，在固定曲调下的反复宣泄并没有让听者有厌烦之意，反倒急欲想听第二段第三段去感受一个母亲怀胎十月的欣喜、担忧、辛苦等复杂心情。 又如《九岭十八岗》，虽然没有加衬词，但它沿着第一句是上行，第二句是下行，第三句又是从上行到下行这么一个旋律发展态势构成了乐句的完整性。
聪慧的桑植人善于学习，更善于创造，他们在吸收外来歌种丰富营养基础上加进自己的审美理念，创造出一种很独特的歌种——穿歌，这种歌种非常巧妙而自然地将第一段歌词作为衬词用，使歌腔回旋往返，韵味无穷。如《好汉难打脱身拳》：“一把双须锁哇，两把钥匙开呀……郎是蜻蜓啦，飞上的天喃（一把双须锁哇）姐是的蜘蛛（两把钥匙开呀）”。
民间打击乐如打溜子、围鼓等在桑植是异彩纷呈，富有灵性的桑植人把打击乐的节奏巧妙而自然地反映到民歌中，形成一种新的歌体，使歌曲节奏产生一种特殊的律动性。如《一个雀子一个头》，它的节奏型就来自围鼓： “光光才、光才，才才才、光卜其卜、光……”。在桑植民歌中还有一种被当地歌手称为“垛垛句”的歌种，它在行腔过程中陡然改变节奏关系，使歌曲旋律产生了一种特殊的流动美。如《十打》，歌曲节奏从2/4转到7/8再到3/4，这种改变节奏型的歌曲在桑植民歌中经常出现，节奏的陡然改变非但不影响音乐的流畅，反而使音乐节奏张弛有度，更加深化了歌曲主题。
桑植民歌歌词的文学意境美如“韭菜开花细茸茸，有心恋郎不怕穷，只要二人情意好，冷水泡茶慢慢浓”，这样的经典词笔者在此不作详细分析了。总之，桑植民歌是中华民族古老歌谣的延续和发展，它是桑植各族人民劳动和智慧的结晶。省市交界的边缘地区也是优美民歌的储存区，桑植民歌以它边缘山区的高亢兼具水乡的柔美韵味不断给予艺术家们创作的源泉和研究的蓝本，它独特的艺术价值值得更多的人去探索和挖掘。
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